Si les grandes compositions murales furent confiées aux principaux peintres de l’Académie, les dessus-de-porte furent commandés à des peintres moins en vue, Charles Monnet (premier prix de peinture en 1765 et agréé deux ans plus tard) et Clément Belle (reçu à l’Académie en 1761, et professeur en 1765). L’ensemble du programme iconographique avait été défini par Charles-Nicolas Cochin qui précise : « c’est dans cette maison de plaisance que le roi conserve ses plus belles fleurs ; j’ai cherché pour les dessus-de-porte des sujets où il puisse entrer des fleurs, pris dans les Métamorphoses [d’Ovide] ». La même inspiration avait été recherchée lors de la construction du Trianon de marbre, pendant le règne de Louis XIV.

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Source	CNRS-MAP Modèles et simulations pour l'Architecture et le Patrimoine
Contacts	Livio De LucaDirectorCentre National de la Recherche Scientifique (CNRS) MarseilleMarseilleFrance map@map.archi.fr
Copyright Credit Line	CNRS-MAP Modèles et simulations pour l'Architecture et le Patrimoine
Europeana Rights	Creative Commons - Attribution, Non-Commercial, No Derivatives (BY-NC-ND)
Period Name	Ancien Régime
Provenace	Musée National de Versailles et de Trianon
Heritage Asset Type	Dessus-de-porte